詩(shī)歌和電報

匆忙地讀一首詩(shī)，就像讀一封電報一樣，當然是大錯特錯的。盡管一些當代詩(shī)歌確實(shí)像普通的電報那樣字數很少，但它們的內容在很多情況下是不同的。在許多情況下，我說(shuō)‘因為有時(shí)人們收到的電報可能幾乎是詩(shī)歌，而這些電報在最快的時(shí)候讀得很快，然后讀得更慢，我意識到有些單詞可以有不止一個(gè)含義，就像詩(shī)歌中一樣。它們是從阿特蘭多姆流傳下來(lái)的詩(shī)歌。我會(huì )更進(jìn)一步地說(shuō)，每一篇文章，無(wú)論多么簡(jiǎn)短，都有它自己的閱讀時(shí)間。一首詩(shī)只有慢慢地讀，才能交流：只有這樣，它才能有時(shí)間創(chuàng )造一種思想狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，意象才能形成和轉化。

圖形設計師也可以在這個(gè)領(lǐng)域中操作，其中字體和間距必須根據所需效果進(jìn)行計算。盡管通常這樣做，但在詩(shī)歌中使用同一類(lèi)型的面孔和在董事會(huì )會(huì )議上使用同一類(lèi)型的面孔是不正確的。為了快速閱讀，字體必須簡(jiǎn)單清晰，字母和單詞之間的空間精確計算，每個(gè)單詞周?chē)目臻g足以將其與周?chē)h(huán)境完全隔離；而運動(dòng)員和背景則不能用互補色。

快速易讀性是道路標志最需要的質(zhì)量，但在大多數標志上，我們看到的文字完全失去了形狀。例如，“hullis”這個(gè)詞比“利物浦”這個(gè)詞要短，但我們經(jīng)?？吹剿癲rawnoutho u l l l”，這樣一來(lái)，我們的閱讀水平就降低了，而且為了達到一種相當虛假的審美標準，這種信息也變得遲鈍了。

當我們坐在扶手椅上閱讀一本好書(shū)時(shí)，我們需要放慢閱讀速度，許多作家和藝術(shù)家已經(jīng)意識到這一點(diǎn)。喬伊斯《Sulysses》最后一章中完全沒(méi)有標點(diǎn)符號的影響之一是它改變了我們的閱讀速度?？巳R曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，用各種顏色在字母之間填充了空格。結果是，這些詞慢慢地向意識顯現出來(lái)。未來(lái)主義者根據這一原則創(chuàng )作了他們的塔沃爾情節，每一頁(yè)上都有一個(gè)詞。海報的閱讀時(shí)間通常因使用不同大小的字體而有所不同，在文本之前，只需閱讀一個(gè)大字，然后閱讀小字體的第二行或第二行。有些海報和廣告以?xún)傻饺N不同的速度閱讀。

一個(gè)人可能會(huì )降低閱讀速度。但與此同時(shí)，它正在向眼睛擴散。

在一些有藝術(shù)造詣的出版物中，印刷的文字是在左邊排的，而在右邊排的。手部邊緣粗糙。這樣做是為了不分割單詞，并且在它們中間創(chuàng )建時(shí)間間隔。最后，一個(gè)好的設計師可以根據意義和詞相設置一個(gè)不同閱讀時(shí)間的文本，就像一個(gè)人改變說(shuō)話(huà)速度一樣。當然，在一定程度上，這已經(jīng)用標點(diǎn)符號完成了。